Система среднего уровня для дилетанта

mternov,

Хорошие крупные полочники ни чем не уступят напольникам. И даже могут иметь меньше призвуков корпуса.
Разница начнётся в верхних ценовых категориях и топовых моделях.

Не знаю, раньше в СССР слушал музыку на Амфитон ус25-002с + магнитофоны эльфы/астры и винилки вега с акустикой электроника 25Ас-128 и казалось звук такой офигенный. С клуба филофонистов притащишт пласт западный и аж до визга поросячьего рад. Послушаешь, перепишешь на катушку и через какое то время поехал меняться. А вот сейчас то, что я перечислил - это слушать малореально. Ну Амфитон 002 еще пойдет, как низкобюджетка, но тембра все арвно придется накручивать, а вот остальное - это просто абзац.
Есть хорошие современные аппараты. Очень хорошие. Стоят очень хорошо. Б/у тоже есть много ужасных - смотри мою оду выше в этом посте, но и отличных полно. 20-40тр за б/у усилитель - уже что то даже неплохо звучащее можно взять, не сравнимое с магазинным с ценником до сотни тысяч. А цены... Ну я Амфитон брал за 250 рублей с рук, б/у, в 85-86 году. Это вообще то была офигенная цена. Зарплата токаря или две зарплаты ИТР. А теперь работники ИТР сложите ДВЕ свот зарплаты и поймите сколько стоил обычный советский усилитель Амфитон 002. По современным деньгам 50-60 000 руб выходит.

Всё познаётся в сравнении. В ту пору, магнитофон Маяк звучал удивительно после какой-нибудь магнитолы, даже со своим встроенным динамиком. Лично я наслаждался звуком. Но, купив тот-же Амфитон с 35-АС, звук вдруг стал просто небесным. Ну и там, переход с Маяка на AKAI 77 (или 747) было опять очередным открыванием глаз (и ушей). Хотя вот Электроника 004 писала лучше AKAI (звук был мягче и приятнее), но не это главное. Я вот не уверен, что здесь надо непременно стремиться к лучшему что есть, даже теоретически. Хорошее — оно тоже хорошо, если не сравнивать фанатически.

Многое из э той музыки хорошо знаю и очень люблю. В частности, Свинг аут систерс и Матт Бьянко,Басия.

К сожалению современный поп-джаз  характеризовался больше электронными  тембрами, и особая прозрачность там не нужна.
Для вкусного прослушивания там нужна аппаратура  обеспечивающая высокую скорость, ритмичность, хорошую атаку.

Услышать "где стоит Земфира" на этом аппарате необязательно. тем более что даже на оригинальных носителях
- а у меня эти исполнители и на виниле и на оригинальных КД - это непросто.
Всё там изначально "синтизированно", достаточно плоско и жестковато.

Например, оригинальный компакт Матт Бьянко реюнион 2004 года, я иногда пользую как тест-диск.
При достаточно выскоком уровне и разнообразного материала и записи-продакшна, этому альбому до саунда 70-х, а тем более 60-х, - очень далеко.

Криденс же хочется слушать на овсем на другом аппарате.
Именно тогда эта великая группа раскрывается во всю подлиную глубину мистики американского Юга.
Скрипучих прострелянных голосов негрских блюзов, искажения доморощенных гитар из сигарных коробок и всего такого.