Opera & Ballet: трансляции в к/т и по HDTV, релизы на Blu-Ray, гастроли, фестивали, премьеры…

А вот еще премьера:
Триумф "Женщины без тени" в Баварской государственной опере

Постановка оперы Рихарда Штрауса в Мюнхене стала дебютной для Кирилла Петренко в качестве музыкального руководителя одного из самых известных в Германии оперных театров.
http://www.dw.de/%D1%82%D1%80%D0%B8%D1%83%D0%BC%D1%84-%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D1%89%D0%B8%D0%BD%D1%8B-%D0%B1%D0%B5%D0%B7-%D1%82%D0%B5%D0%BD%D0%B8-%D0%B2-%D0%B1%D0%B0%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B9-%D0%B3%D0%BE%D1%81%D1%83%D0%B4%D0%B0%D1%80%D1%81%D1%82%D0%B2­%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%BE%D0%B9-%D0%BE%D0%BF%D0%B5%D1%80%D0%B5/a-17281881

"Женщина без тени - своего рода парафраз "Волшебной флейты". Как и у Моцарта, в центре происходящего - две пары: "высокая" (Император и Императрица) и "низкая" (Красильщик Барак и его Жена). Обе пары переживают кризис отношений по банальным для семейных конфликтов причинам: мужчины не понимают проблем и чаяний своих жен".

"На сцене... две истинные примадонны: Адрианна Печонка (Императрица) и Елена Панкратова (жена Барака), российская певица,уже двадцать лет поющая в Западной Европе".

"Премьере предшествовали рекордные тридцать ("О!" – воскликнут знатоки театральных реалий) сценических репетиций. Случайности были практически исключены, и мы услышали идеально сбалансированную, продуманную, безупречную до последней ноты музыкальную феерию".

Мда - обзавидуешься тут

В сцене аутодафе "пожелали" (так выходит) чтобы еретики были в клетках - символично и соответствует нашим сегодняшним реалиям.
................
................
Тут цитату из письма Бизе нашел не без труда про Дон Карлоса (времен 1-й премьеры в Париже):  «Верди больше не итальянец. Его попытка писать как Вагнер не имеет под собой ни малейшего основания. Он избавился от своих недостатков, но вместе с ними исчезли и его достоинства. Претензия овладеть жанром Большой французской оперы так и осталась претензией».
Под "Большой французской оперой" понимали кстати чтобы было 5 актов и был балет (а не 4 акта как в Миланской редакции).

Режиссер-постановщик Кёльнской оперы Торстен Фишер (про свою постановку 2002 г): "Опера «Дон Карлос» в какой-то мере перекликается с духом нашего времени, с нашим состоянием политической растерянности".

Еще одна - интересная - рецензия "Любовь здесь больше не живет":
http://portal-kultura.ru/articles/music/22818-lyubov-zdes-bolshe-ne-zhivet/?print=Y&CODE=22818-lyubov-zdes-bolshe-ne-zhivet

"Дирижер Роберт Тревиньо, подхвативший на выпуске работу главного дирижера Василия Синайского...  ученически робко излагает партитуру страстей и сомнений, схождений и обид, интриг и злоключений, любовных обмороков и обманутых чувств. Тут все по слогам и все по вторым планам: будто читаешь прописи, а они сливаются в сплошные линии и убивают смыслы".
...
"В четырехчасовой саге Ноубла... побуквенно изложенной на главной сцене Большого, есть все, кроме страсти: попытки разобраться в исторических реалиях, экивоки в сторону нетленных завоеваний человечества и неоспариваемых прав самого человека, пиетет перед либретто и логикой повествования. Нет одного — любви".

Joseph HAYDN
Опера "Il mondo della luna" / ЛУННЫЙ МИР (1777)
(пост 170 и 174)
20.12 - прогон для прессы и родственников (без продажи билетов)
http://www.opera-pokrovsky.ru/poster/id/78/cast/482

Все хорошо прошло, благодаря Юкавскому спектакль получил хорошую дозу достоверности. Молодец, прекрасное исполнение, браво:
Буонафеде - Герман Юкавский (Заслуженный артист России)
http://www.opera-pokrovsky.ru/Basi/perfomance/92

Хорошо пела красотка сопранка Екатерина Ферзба (Фламиния) - и прекрасно играла:
http://www.opera-pokrovsky.ru/Soprano/perfomance/87

Остальные мне показались что зажаты - но все не безнадежно, распоются.
Завтра снова будет Юкавский, а Ферзба - в вс (билеты проданы).

Концептуально - не прозвучало совсем что это было для сер. 18 в - венецианцы носились с научными открытиями и либретто Гольдони (1750) это высмеивало, к 1777 г уже было 4 оперы на это либретто. Не за горами - гибель Венецианской республики (1787) кот. совпала с полетом на шаре братьев Монгольфье над Венецией.

Ничего этого нет - на сцене ночной клуб с зеркальными пласт. стенами и потолком (типа - сплошной 2-й акт = Лунный Мир). Правда - в театре на Никольской нет возможности поменять декорации в антракте.
Оркестр перестарался и звучал на мое ухо слишком приглушенно, там где силы певцам беречь уже было не зачем (в конце 1 и 2 актов) - все было замечательно, особенно в самом финале, распелись и зажатость у всех ушла, а у Юкавского и Ферзбы ее и не было с первых тактов.

Все поется по русски, все слова у всех легко понять (особенно прочитав текст Димитрина) - мне только было жаль что самую известную арию Фламинии из 1 акта - №8 (№9 в клавире) тоже пели по русски, моя бы воля - спеть бы (только ее) по ит-ки: "Ragion nell'alma siede..." (Рассудок в душе поселился...). Ее по ит-ки поют с паузами: "Ragion___nell'alma___siede..." - на нашем такого не было, там и текст совсем не похож и паузы совсем не к месту в русском тексте - все не то, темп искажается, не то...

Но в целом про СПЕКТАКЛЬ - хорошее впечатление осталось !

PS
Гайдн давно входит в 15-ку моих самых разлюбимых композиторов, кроме него в 15-ке только два еще из XVIII в - Рамо и Гендель.
PS2
На Западе возникла тем временем идея создать "фан-клуб" Гайдна - я двумя руками "за"

У нас это не просто к сож. - этим рулят пожилые люди, всего боятся (не хотят вдруг оказаться на пенсии дома).
Зал кстати битком - стул себе приносил в 1-м акте, мне бумажки с местом не досталось, сидел чуть ли не среди скрипок

PS
Лож нет как класса - партер и все