Усилители из Европы конца 60 начало 70.

пару недель назад были в одной Хай Фай студии.
Чтоб дать косвенное представление, уровня скажу, что студия занимает этаж на большой вилле или небольшом дворце  (как кому нравиться) 19 века. Типа Дома Рябушинского в Москве.
Для выездов на ремонты- инсталяции уних целая колонна Смартов в фирменной раскраске, и ещё какие-то авто.

Комнаты прослушивания (несколько)- там зальцы. Примерно по 100 квадратов, и до потолка 5-6 метров. Лепнина, есено, ковры и гобелены, открытые стеллажи для винила в 2 человеческих роста.
Аппаратура новодел (вертаки например от 7-ки  килоевров)

Играл цифровой трат,  АС там были примерно 2-метровые.Транзисторов в плече усила думаю ооочень много (всётаки 500-600 кубов обьёма)
Так вот, никакого шока и трепета я не ощутил.  Субьективно мои системки часто играют живее и эмоциональнее.
Было просто породисто и дорого.  Но это, пожалуй,,  и всё.

Чтоб не быть голословным, скажу, что со мной были моя жена и сестра (т.к. это происходило во время дальней  поездки к родне). Они знают звук моих систем вдоль и поперёк, и у них было точь такое же впечатление.

Я это тоже заметил,но это заметно только на лёгкой (старой)акустике.Например:сравнивались 1) Маранц рм17  + JBL 100 Нортриж-хорошо
2)Leak30+JBL 100-дерьмо редкостное 3)Маранц рм17+ Шведская акустика на альнико (название не пишу,т.к скупаю. её чуйка94 дб 20Гц-20кГц  ч. раздел первый порядок)-плохо 4)Leak30 + Шведская акустика на альнико-ОТЛИЧНО.И до сихпор очень мало кто переиграл эту парочку на мощности до 5 ватт,особенно по натуральности тебров.Конечно,JBL E 100 далеко не лучшая акустика и последствии была заменена на TL90,но от этого результат  бы не изменился(TL90-м надо поднавалять ватт 40 Чтоб запели и детали стали вырисоваваться,особенно бас(при всём при этом они любому новоделу до сотки прикурить дадут легко).

А тут две стороны медали. Старые германиевые  уси попадаются очень прозрачные с подходящей акустикой.
По новоделам такая натуральность сейчас в лимоны выйдет. И это не мои слова и не одного человека.
Но этот же усь на новодельной акустике не понятен и как бы сыплет грязью.
Ему просто не хватает сил качнуть и успокоить динамик. Получаются горбы.
А компрессионный динамик невозможно успокоить без потерь. Хоть чем.
Его инерционность никуда не девается по сравнению с бумажной гофрой и пауками на катушке, как у старья.
Вот эта инерционность и спасает мощные усилители, приспосабливая звук под наше ухо.
А когда включаешь этих монстров на тончайшую бумагу сразу становится "видно лицо" и выхолощенный спектр этих сварочных аппаратов.
Поэтому причины несовместимости носят различный характер и основу.
Кто-то скажет, что слушаем искажения.
Тогда пусть вначале изучит природу музыки и тембров, а не считанные с ленты гармоники.

Если грубо...каждый транзистор или группа образуют последующий усилительный каскад.
С чего звуку лучше становиться? Кроме как  лучше качать дубовую акустику.
При этом да, дубовая акустика быстрее успокаивается, что даёт динамику и точность.
Низкая чуйка компенсируется линейностью.
Мощность очень дорого обходится не только по деньгам, но и по потерям эмоций.
Хотя нет ничего плохого, если кого-то вставляет осязаемость и трепет звуков, а кого-то драйв и мощность.
Но попробовать лучше всё. Иначе как найти своё? Другой жизни не будет.