Klinaev Vitaly Cables & Audio Tuning, Кабели, раскрывающие потенциал !

Абсолютная глупость. Подбирать нужно те провода, которые подходят именно к данной системе. С позицией в каталоге и ценой это не связано никак.
Даже «очень фирменные» продать сложно, по вышеуказанной причине. А уж самодельные, коими являются клинаевские и подавно.
Говорит только о глубоких знаниях и серьёзном подходе инженеров уважаемой компании к организации процесса звукозаписи. Провода делались специально с учётом требований данного конкретного железа. Наверняка, учитывались все «+» и «-». Не факт, что в другой системе они проявят себя, как незаменимые. Ну, а рекламку толкнуть – как без этого.

Слушать эту самую музыку и получать от этого удовольствие. А, главное - забыть про копеечный кусок проволоки, который ему пытаются врулить всевозможные теоретики х/енда за миллионы, с заботливостью матери Терезы.
Тема коммуникации несомненно важна. Но!!! Не настолько, как её пытаются представить всевозможные НорДосты и Клинаевы, пытающиеся отождествить провод с активным компонентом системы. Если твоя фамилия Абрамович, тогда – да, без Одина от НорДоста никак. Не поймут.
В студии эти самые пресловутые провода не только не на втором, но(к.м.к) даже не на десятом месте. Все косяки вытягиваются железом и софтом. Звукорежиссёр и инженер – вот кто определяет качество. Впрочем, KTM *** уже писал об этом. И то, что в Abbey Road уделили достойное внимание кабельному хозяйству, это говорит только о серьёзности подхода к процессу з/записи, и традиционной британской основательности. Уверен!!!, что «Один» или «Катарсис» с их ценами за пределами добра и зла, там никто даже обсуждать не станет.
В домашней системе несколько по-другому. Задача: получить из материального носителя ту самую музыку, которую воткнули туда на студии. Если отвлечься от навязанной х/ендовской чепухи и применять проф. студийные компоненты(активные кроссоверы, например) тема дорогущих проводов(и не только) умрёт сама посебе.
Нет. Точно не он. Надо постораться не допустит его к этой кормушке.
Сколько раз уже писано-переписано, что один и тот же провод в разных системах может по-разному повлиять на конечный результат. Решающую роль тут играют ещё и личные предпочтения: кому-то нравится мониторный звук, кому-то подкрашенный и т.д.. Поэтому всевозможные сравнительные тесты считаю пустой тратой времени(не для продавал, сесьна).
Тема влияния проводов на звучание системы самая научно бездоказательная и, соответственно самая борыгоёмкая. Отсюда и сумасшедшие ценники.
Нет. Тон, как раз обычный. И против самодельщиков ничего не имею.
На этом форуме, в отличии от «сладеньких» сундуков, есть возможность мужского общения. Вот, кстати, парадокс: здесь администратор молодая женщина, на сундуке - особь с мужскими первичными половыми признаками.
Тогда уж сразу транснациональная корпорация.

Виталий, не для Вас лично, для всех.  
Я простенько.
Когда звуковая схема в студии или на концертной площадке собрана и проверена, звукореж начинает отстройку тракта. На кассетах, на которые приходят микрофоны, почти всегда производится эквализация, где надо включается обрезание НЧ, в инсерты включаются и настраиваются компрессоры-лимитеры, гейты, набираются AUXы для подмешивания обработки и т.д. Длина звуковых линий, от микрофонов или других источников до звукового пульта, обычно от 20 метров, каждая. На концертах длина может колебаться около 100 метров. Линий может быть около 20, 50, 70...  
Кстати, если 100 метров, умножить на 50 линий и заплатить за это по 30 тыс. руб. за метр, то получится 150000000 руб. или 5 с лишним миллионов долларов.  
Для чего эквализируются микрофоны, т.е. крутят ВЧ, СЧ и НЧ? Дело в том, что в настоящий момент, микрофоны не могут передать звук в том виде как он есть на самом деле. Звук получается, в той или иной степени, искаженный, поэтому его корректируют. Далеко не все микрофоны и далеко не везде можно писать без коррекции. Если микрофон качественный, линия чистая, нет наводок и перегрузов, то с проф кабелями, например Canare, без проблем можно получить аудиофильскую запись, что собственно и происходит. Качество записи зависит от качества оборудования, умения звукорежа и внешних факторов влияющих на работу звукового оборудования и акустической атмосферы помещения. Например одним из факторов, дурно влияющих, может быть работа светового оборудования, особенно работающего на диммерах, которое используется на концертах. Вы не знаете, какое это дерьмо, когда в оркестре подсветку пюпитров подключают к диммеру и приглушают свет. Почти всегда на линиях с конденсаторными микрофонами появляется жуткий звук - зззззззззззззззззззз. Это брак. Потому что световые провода и микрофонные находятся близко друг от друга, а разнести их невозможно. Вы не знаете какие у нас происходят бадяги со светиками из-за этого. Как правило мы побеждаем, но это трепит нервы. Думаю на западе эта проблема решается заранее, лампами малой мощности, но в России обычно об этом думают когда уже поздно.   Все эти проблемы решает инженер.
К чему это я? А к тому, что если звукоинженер и звукорежиссер хорошо сделали свою работу, то с обычными проф кабелями получится замечательная, вовлекающая и волнующая аудиофильская запись. Это абсолютно точно!  

Дело в том, что сейчас аудиофилией очень плотно занимаются маркетологи и поэтому они будут делать дорожки по 30, иногда покрывать серебром и рассказывать об этом как о проводниках повышенной проводимости.  
А представьте, что завтра появились доступные сверхпроводники. Через месяц, появятся лозунги, что у кого-то можно купить сверхпроводники еще более сверхпроводимые, и так улетно звучат...