К двухкомпонентным усилителям в стереофонической технике высокого уровня все давно привыкли. При этом, в домашнем кинотеатре давно и безраздельно властвуют интегрированные решения – AV-ресиверы. Разделение компонентов на процессор и усилители мощности, либо многоканальный “мощник”, остается прерогативой самых топовых комплектаций кинозалов. А значит и требования к этим компонентам должны быть самыми строгими.

Цифровые и аналоговые блоки, настолько разные и концептуально далекие друг от друга, в современной электронной технике работают рука об руку. Интегрировать или разделять их физически? При проектировании домашней электроники этот вопрос возникает постоянно. Преимущества интегрированного устройства очевидны — объединение в одном корпусе максимального количества функциональных компонентов системы позволяет не только сэкономить средства, избавившись от лишних корпусов, соединителей и отдельных блоков питания, но и освободить драгоценное место в стойке с аппаратурой. При этом, установка, настройка и управление таким комбайном наверняка окажется проще и удобнее. В результате удается снизить цену устройств, одновременно повышая их дружественность к пользователям. С другой стороны, всякий комбайн — это компромисс. Проиллюстрируем этот тезис на примере AV-ресивера. Этот компонент можно разделить на два крупных функциональных блока. Первый занимается декодированием и обработкой цифровых потоков и переводом многоканального саундтрека из цифрового вида в аналоговый, а второй усиливает аналоговые сигналы до уровня, необходимого акустике. Общими у этих блоков бывают обычно не только корпус, но и система энергоснабжения. В дорогих моделях AV-ресиверов делают раздельные блоки питания для цифровой и аналоговой частей, но трансформатор чаще всего используют один, подключая указанные БП к разным вторичным обмоткам. В бюджетных аппаратах могут использовать и вовсе один БП. Проблема здесь в том, что требования к питанию у этих подсистем не только неодинаковы, но порой противоречивы. Усилителям необходим солидный запас мощности и способность блока питания мгновенно отдать большой ток. Цифровые же схемы отличаются невысоким потреблением, но чувствительны к стабильности питающего напряжения. Кроме того, внутри корпуса между этими подсистемами возникают взаимные электромагнитные наводки, которые не способствуют повышению качества звучания. И, наконец, эти блоки устаревают с разной скоростью. Если цифровая часть ресивера с появлением новых звуковых или видеоформатов, а также с выходом более мощных процессоров и чипов ЦАП устаревает за два-три года (а бывает и за год), то качественный усилитель мощности вполне способен полностью удовлетворять самым строгим запросам не один десяток лет. Потому наиболее логичным решением будет оформление этих функциональных подсистем в виде отдельных компонентов.



Именно такая концепция реализована в топовом кинотеатральном комплекте серии AVENTAGE компании Yamaha, состоящем из AV-процессора Yamaha CX-A5100 и усилителя мощности MX-A5000. Уже по индексам моделей видно, что “мощник” появился гораздо раньше своего цифрового партнера. Действительно, этот усилитель в свое время был представлен в комплекте с AV-процессором Yamaha CX-A5000 – предшественником модели CX-A5100. При этом, Yamaha MX-A5000 остался полностью гармоничным и с новым процессором, что лишний раз подтверждает тезис о значительно меньшей скорости старения аналоговой техники. Внешне процессор Yamaha CX-A5100 легко перепутать со старшими AV-ресиверами линейки AVENTAGE, которым он не уступает ни размерами, ни весом. Заинтригованные этим фактом, мы сразу заглянули внутрь, ожидая обнаружить там много свободного места — ведь такое случается, когда в целях сокращения издержек AV-процессор проектируется в корпусе одного из существующих AV-ресиверов. Но ничего подобного — процессор Yamaha CX-A5100 скомпонован довольно плотно. Удивил довольно крупный тороидальный трансформатор в сплошном металлическом кожухе, смонтированный по центру сразу за лицевой панелью. Удивил именно своими размерами – при заявленной потребляемой процессором мощности 65 Вт этот трансформатор выбран явно с многократным запасом. Цифровые блоки компонента и подсистема ЦАП вместе с каскадами предварительного усиления снабжаются энергией от отдельных источников питания, расположенных по обе стороны от силового трансформатора. Основное же место внутри корпуса Yamaha CX-A5100 занимает этажерка электронных плат, смонтированная у задней стенки корпуса.

Сходство с современным AV-ресивером серии AVENTAGE подчеркивается и дизайном фасада, выполненного из алюминия. Лицевая панель рассечена по горизонтали на две неравные части. Верхняя закрыта накладкой из темного пластика, под которой скрывается большой информационный дисплей. Центральное место в нижней половине занимает дверца, прикрывающая нишу, в которой сконцентрированы множество клавиш управления работой процессора и разъемы оперативной коммутации, в том числе порт USB для подключения накопителей и портативной техники, разъем HDMI для соединения с видеокамерой, игровой консолью или смартфоном, вход для измерительного микрофона системы автоматической калибровки YPAO R.S.C. 3D, а также выход на наушники на разъеме jack и стандартный аналоговый AV-вход на трех гнездах RCA. Когда дверца прикрыта, то на виду остаются лишь две солидные металлические рукоятки - более крупная справа регулирует громкость, а с помощью левой переключаются входы. Кроме того, на фасаде остаются доступными клавиша перевода процессора в режим Standby и кнопка Pure Direct. Минимум доступных взору органов управления придает компоненту необходимую для топовой модели солидность.

Взгляд на коммутационную панель сразу выдает в Yamaha CX-A5100 AV-процессор — место многочисленных акустических терминалов кинотеатрального ресивера здесь отдано множеству разъемов XLR, образующим балансный аналоговый выход 11.2. Есть здесь и небалансный выход 11.2 на разъемах RCA, что позволяет без проблем использовать различные по коммутационному оснащению усилители мощности. Интерфейс HDMI представлен восемью входными портами, один из которых вынесен на лицевую панель процессора, и двумя выходными. Все порты версии 2.0a, что позволяет работать с видео высокого разрешения во всех актуальных форматах, включая 4K с частотой обновления картинки 60p. Но и это еще не все. Порты HDMI процессора поддерживают протокол защиты медиаконтента HDCP версии 2.2, применяемый в новом стандарте дисков UltraHD Blu-ray, первые релизы в котором появятся уже в марте 2016 года. А значит Yamaha CX-A5100 полностью готов к работе с проигрывателями таких дисков.

Говоря о коммутационных возможностях процессора, упомянем наличие многоканального аналогового входа 5.1, входа Phono для подключения проигрывателя виниловых пластинок, а также входов и выхода для компонентного видео – все это редко встречается в современной AV-технике.

Но главной "фишкой" новинки, конечно, стала поддержка новых форматов кинотеатральных саундтреков Dolby Atmos и DTS:X. В отличие от всех предшествующих стандартов, в которых оцифровке подвергались конкретные каналы саундтрека (шесть или восемь), новые форматы являются объектно-ориентированными и поддерживают до 128 каналов звучания. Конечно, в полной мере сейчас это реализовано в профессиональных решениях, применяемых в больших коммерческих кинозалах. "Домашняя" версия адаптирована под работу в жилых комнатах и опирается на "поканальные" форматы высокого разрешения Dolby TrueHD и DTS-HD Master Audio. Yamaha CX-A5100 позволяет реализовать систему окружающего звучания в конфигурации 7.2.4, когда стандартный вариант с семью колонками окружающего звучания и двумя активными сабвуферами дополняется двумя парами “потолочных” акустических систем - Front Presence и Rear Presence. Интересной особенностью Yamaha CX-A5100 стала не только поддержка как колонок, действительно смонтированных на потолке, так и устанавливаемых поверх фронтальной и тыловой пары и работающих на отражение от потолка, но и вообще без использования реальных акустических систем для "потолочных" каналов, когда их работа эмулируется существующей акустикой. Такие богатые возможности открывают широчайшее поле для творчества в процессе конфигурации и настройки оснащения в конкретном кинозале. Правда, никакая эмуляция в полной мере не сможет заменить работу реальных акустических систем. Тем более, если у вас в распоряжении комплект из процессора Yamaha CX-A5100 и усилителя мощности Yamaha MX-A5000, который оснащен одиннадцатью каналами усиления - определенно это повод, чтобы задуматься о реализации потенциала этой связки на сто процентов, а значит о строительстве полной системы окружающего звучания 7.2.4

Крупный металлический корпус усилителя мощности украшен монолитной алюминиевой лицевой панелью. Единственным акцентом во внешности Yamaha MX-A5000 стала большая круглая кнопка включения питания, подсвеченная по окружности мягкой синевой. На этом возможности управления питанием не исчерпываются. На задней стенке корпуса есть вход триггера 12 В для дистанционного включения усилителя (к которому имеет смысл подключить соответствующий выход с процессора Yamaha CX-A5100), а также сквозной выход триггера для организации цепочки управляемых по питанию компонентов и собственный выход триггера, если возникнет необходимость управлять питанием других устройств с усилителя, а также переключатель, активирующий автоматический режим, в котором Yamaha MX-A5000 переходит в режим Standby через 8 часов после включения. При этом, автомату безразлично есть ли на входах усилителя полезный сигнал. Слева от клавиши питания есть две небольшие кнопки коммутации акустических систем на одной паре каналов усиления, но они практически незаметны и не отвлекают внимания. Коммутационная панель на задней стенке корпуса логично разделена на зоны. Балансный и небалансный входы каждого канала усиления сгруппированы вместе, здесь же рядом расположен переключатель типа входа - индивидуальный для каждого канала, что допускает смешанную коммутацию. Акустические терминалы для всех 11 каналов усиления смонтированы в правой и левой части коммутационной панели. Причем, здесь использовано не одиннадцать, а тринадцать пар клемм – для двух каналов усиления реализована возможность подключения двух пар акустических систем. Несмотря на большое число каналов, к качеству винтовых терминалов и удобству коммутации акустических кабелей никаких претензий не возникло.

Непосредственно за лицевой панелью смонтирован мощный тороидальный трансформатор, за которым расположилась плата блока питания с внушительными конденсаторами. Вдоль правой и левой стенки корпуса установлены литые ребристые радиаторы охлаждения выходных каскадов, реализованных на дискретных элементах и работающих в классе A/B с трехкаскадной схемой Дарлингтона и обратной связью по току. Охлаждение здесь полностью пассивное – никаких шумящих вентиляторов.

Впечатления от работы тандема такого уровня в составе домашнего кинотеатра вполне соответствовали ожиданиям. При сопровождении кинофильмов пара обеспечивала ураганный напор и огромный запас мощности. Усилитель легко контролировал все одиннадцать акустических систем без слышимого проседания динамики даже в самых напряженных сценах современных блокбастеров. Звуковое полотно рисовалось крупными уверенными мазками, но и мелкие детали в этом водовороте не терялись. И здесь большая заслуга процессора - именно точное декодирование позволяло ему отобразить мельчайшие штрихи звуковой картины, сохраняя монолитность полотна в целом и четко прочерчивая любую траекторию виртуальных источников звука. Весомый вклад вносили и дополнительные "потолочные" каналы, существенно усиливая пространственные эффекты по вертикали. С созданием иллюзии присутствия, столь необходимой в домашнем кинотеатре, топовые компоненты Yamaha справлялись замечательно — во время перестрелок то и дело приходилось пригибаться от свистящих вокруг пуль, а скрежет и грохот сминаемого в автомобильных авариях железа наводил просто животный ужас. Окружающее звуковое поле было настолько плотным и детальным, что порождало магическое ощущение присутствия — акустические системы словно растворялись в помещении лаборатории, замыкая звуковое полотно вокруг нас.