Tannoy от Рэкхема и Фонтейна до наших дней, Легендарный бренд, мифы и реальность

Как друг Григория, а также музыкант и лампостроитель, попробую внести ясность в вопрос по лампам....
У Григория были однотактные моноблоки на 6с33с. За которые он лет 10 назад отдал около 1000$ . Года 2 назад Гриша приобрел усилитель Хитачи, который по всем показателям обставил за три счета усилитель на 6с33с. Знаете что сделал Гриша? Он не продал на И-бее или других форумах этот усилитель, расхваливая его во всю глотку и прибавляя ему цену. Григорий просто ....подарил мне эти усилители. Да-да , подарил. За что ему огромное спасибо! Вот такая щедрая у него душа.
Анализируя схему усилителя, а главное компоновку и распайку- я , уже к этому времени спаявший несколько ламповых конструкций- а именно 6с2с+6с4с, 6э5п+6с41с итд итп...
Так вот я обнаружил полную некомпетентность человека, который собрал тот усилитель на 6с33с. там схема= 6н8с српп, в очень низковольтном режиме- на лампу было всего-то 80 вольт...потом катодный повторитель на 6н6п и выхлоп на 6с33с. Компановка- говно- силовые трансформаторы были поставлены неправильно по отношению к выходным- от этого был сильный фон 50 гц в колонках...и еще множество пакостей...

Так что выводы Григория о лампах в общем , основываются на прослушивании этих недоведенных до ума усилителях.

Еще Григорий слушал двухтактник на ел-34, который по его словам звучал очень жирно. Не мудрено, лампа такая, ел-34  

Вот то творение, которое совсем скоро я принесу- гибридник на 6н27п + кт825.
Вот ВАХ самой лампы 6н27п- нормальный режим которой начинается от 12 вольт анод-катод.

Прямоприводный -  трёхмоторный  с  дайрект  драйвом ?  
А  какая  модель и  на  сколько  Hz,  случайно  не  на  60? Какие стоят  двигатели?

Ну  Вы  прямо таки разбередили мои приятные воспоминания . . .  
Первый  мой AKAI 1710W (в конце  семидесятых), был  ламповый.
Эдакий кубик,  с корпусом  из  светлого  дерева, с  такой-же деревянной,  съёмной  крышкой  на  защёлках.    С  мягкими  головками, вертикальной  компоновкой,  со  встроенными  по  бокам  овальными  динамиками,  прикрытыми  металлическими  дверцами.  Которые  можно  было  открывать  на  желаемый  угол,  для  стереоэффекта. Эдакий  Чебурашка  - О   О .
Потом  был М10 - (кроссфилд) тоже  полный  магнитофон - со  встроенным  усилителем.
А потом   пошли  GX  деки. Последним  из которых был  GX 77.
Ну  а  после  -кассетники, но  это  уже другая  история.  

 Магнитофонно-лирическое  отступление, или  новый  взгляд  на  старую  технику .  

Удивительное  дело! Присмотрелся  к  кинематике  Akai GX-77 и  понял,  что  магнитофоны,  если  взглянуть  не предвзято, имеют     очень  странную  кинематику  - именно  "лентоПРОТЯЖНЫЙ", я бы  даже  сказал  ленто ВОЛОЧИЛЬНЫЙ,  а  не  лентоПРОКАТНЫЙ (как хотелось бы)  механизм.

Надо  же  додуматься  до  такой  неудачной,  во  всех  смыслах  конструкции!
Маленького  диаметра   тонвал,  тянет  ленту  за  покрытую ферромагнитным  слоем  рабочую  поверхность,  вдавливая её(и  тем  самым  коробя) в  гораздо  более  мягкий  (резиновый) прижимной  ролик.Не  говоря  уже  о  постоянном  налипании комков  всякой  грязи, в  появлении  которой виновато  большое  количество  неподвижных  направляющих,  буквально  стёсывающих,  как  слой  так  и  торцы  ленты.А  стоят  эти  дурацкие  направляющие  потому,  что даже   подкатушечники  не  располагаются   на  одной  высоте  и  они (направляющие) принудительно "выравнивают" ленту  по  высоте.
Для  того  чтоб  убедится  в  этом,  достаточно  посмотреть  на  пропилы, оставленные  торцами  ленты  на ограничительных  шайбах  направляющих - ужас  какой-то.
В  итоге,  "выровненная"  таким  садистским методом лента, всё-равно    сползёт  с головок, но  уже  стёсанная  и  покорёженная),    головки  же,  как  мы  знаем,  всегда  установлены  вкривь  и  вкось (так что  не  сползти  с  них,  лента  просто  не  может), но  никого  это  не  заботит  - выставляют  то по  приборам (максимальная  амплитуда  и т.д. и т.п. .

Если  на  относительно  приличном  магнитофоне ( литое, фрезерованное  основание  блока  головок и т.д.), абсолютно перпендикулярно  выставить  оси   подкатушечников  и  высоту  опорных  площадок  и  точно  так-же все  головки,  если  нет  брака (криво  установленные  относительно  друг-друга  и  корпуса головки  зазоры  каналов),то  все  работает  замечательно,   гораздо  лучше   чем  с  направляющими. Лента  абсолютно  равномерно  прилегает  ко  всей  поверхности  головки.  
Чего  при  обычном  положении дел, никакими  направляющими  не  добиться. Всё-равно поверхность  головок  будет  изнашиваться  неравномерно,  так-как  принудительно  "выровненная"   направляющими  лента   движется  волнисто,  в  одном  месте  сильнее  чем  в  других  врезаясь  в  головку, в  другом  вообще  не  касаясь, чего долго не  выдерживает  даже  сверхтвёрдый  GX. А  что  происходит  с  пермаллоем  сами  знаете - только  головки  успевай  менять.  При  правильной  юстировке  всего  вышеперечисленного, на  реальных  магнитофонах,   даже  мягкие  пермаллоевые  головки,  могут  с  большим  успехом  потягаться  с  твёрдыми  по  долговечности, ввиду  равномерного  и  щадящего  характера  износа  поверхности.  

И всё это  безобразие  на  протяжении  многих  десятилетий,  с  разными,  не  меняющими  сути  (а  главное  не  устраняющими  пороков  системы) вариациями, тупо  воспроизводилось  от  модели к  модели.
Видимо  инерция  мышления, у специалистов работающих на фирмах настолько сильна,  что  думать  они  способны  только  под  страхом  смерти.

Вот  скажите  пожалуйста,  как  этим . . .  людям  объяснить,  что  не  надо  множить  количество  сущностей, ввиду  того,  что  про  Уильяма Оккама  они видимо  ничего не  слыхали?!
Видимо  этим  лезвием  легче  раскроить  им  бестолковки,  чем  заставить  их  применять  его (лезвие) на  практике!

Учитывая  всё  вышесказанное,  просто  чудо,  что  магнитофоны  хоть  как-то  работают.

На  скорую  руку,  ради  интереса,  придумал парочку  вариаций  альтернативного  механизма.
Первый  вариант -   рисунки 3 + 5:
M1 - главный  мотор,
М2,М3 - вспомогательные  двигатели,  работающие  как  при  воспроизведении,  так  и при  перемотке  в  режиме  подматывания .
R1 - главный  ведущий  вал,
R2,R3 - вспомогательные  ведущие  валы.
G1 - ведущая  шестерня,
G2,G3 - ведомые  шестерни.
R2'+R3' = перемотка,
R3' = воспроизведение/запись - аверс,
R2' = воспроизведение/запись - реверс. е1,r1,p1 -  головки аверса, e2,r2,p2-   головки реверса.

Второй  вариант - рисунки  4  +  5 :
M1 - главный  мотор,
М2,М3 - вспомогательные  двигатели,  работающие  как  при  воспроизведении,  так  и при  перемотке  в  режиме  подматывания .
R1 - главный  ведущий  вал,
R2,R3 - вспомогательные  ведущие  валы.
G1 - ведущая  шестерня,
G2,G3 - ведомые  шестерни. е1,r1,p1 -поворотные головки аверса, e2,r2,p2- поворотные головки реверса.Корпуса  головок цилиндрической  формы,  поворачиваются  в  бронзовых втулках  и  никаких  настроек  не  требуют,      так-как  установить  криво  их  просто  невозможно.

Как  видите, никаких  направляющих, минимальное воздействие  на  ленту,  с  её  максимально  стабильным  движением  и  контактом  с  поверхностью  головок.
Рабочее  положение головок - зелёная  точка, нерабочее - красная,  во  избежание     ненужного  износа  когда  они  не  задействованы.
Таким  образом,     избавляемся   от вынужденного  применения  тонвала, прижимного  ролика, направляющих, а  также   сверхтвёрдого  GX,  который  все  любители  магнитофонов  ругают,  и  применять головки  по качеству  звучания, к  примеру  пермаллой,  который  всем  нравится.
Вот  и  вся  кинематика.

И хватит молиться на форменных дебилов.